首页 >> 梁建枫

时最很有可能这部电影今天就预订了赛人的年度十邱家烈黄大炜王珏郑新玮晓雅x

时间:2022/11/02 10:59:06 编辑:

很有可能,这部电影今天就预订了赛人的年度十佳

编者按:对很多人来说,这两天最大的电影是,阿果阔别多年的田壮壮重新回到了导演的岗位,宣布新片即将开机。

而且不是普通的随随便便一部新片,是改编自阿城的小说《树王》!

《棋王·树王·孩子王》,三王一体,另两「王」都在八十年代小说刚出版不久便拍成了电影,我们等了《树王》三十年!

田壮壮 + 阿城,让赛人高度期待。

文 | 赛人

《树王》之于田壮壮,是又一个十年挥别导筒日子的终结,这个六十多岁的老男人仿佛又回到了他的起点。他的第一部故事长片,选在了《红象》,就选在了云南。此后,田壮壮在形态上最具气象的电影,都与我们的边陲相关。

《红象》(1982)

这一次,他再度来到云之南。小殷秀梅说作者阿城,认为这是夜郎自大的所在。云南多山,假如这群山都平坦下来,几何意义上的面积也是够辽阔的,也就是说,夜郎有夜郎的理由。

田壮壮在他导演生涯第一次封存十年,并再度开启时,就与阿城合作了一部准临摹作品《小城之春》,其后两人又合作了《吴清源》。这一次,还是与阿城有关。但具体的电影事务,阿城此次应处于袖手的状态。

《吴清源》(2006)

拍《树人》,对田壮壮来说,不论是地理或人情,都带着很强的对八十年代的回溯意味。

不仅仅针对于第五代的导演群落,将田壮壮搁置整个中国电影史,他都有着他极特殊的站位。他的电影好起来的时候,即使在他不温不火的态势里。

他的电影都不凭借鲜血去书写传奇,不仰仗牺牲去榨取悲壮,不待神力,也不待将来。不困在时政的因果链里作出徒劳的挣扎,更不会做出非此即彼的,强撑榜样的文化反思状来。他常常处于边缘地带,却并没有进入中心区域的野心。

田壮壮

他的同仁们都热衷表述震荡过后所能引发的裂变,而他却极自觉的相信「变化」本身才是「不变」的最恒定的形态。他只是淡淡观察,轻轻描述。

他这一次决意执导《树王》,据他本人所言,是完成自己多年的夙愿,多少是在纾解这十年来的寂寞,而与众声喧哗无关。这一点,和他1982年初试啼声的状态,并无本质的区别。

《树王》勘景

有必要说一下阿城,他是和电影最有渊源的一位作家。

阿城的父亲是中国电影史上扛鼎级的电影理论家和批评家钟惦斐,而他自己早年与滕文骥合作过几部乏善可陈的娱乐片。他在文坛一朝成名之后,与谢晋、关锦鹏、侯孝贤、陈凯歌,也包括田壮壮都有过程度不同、方式不一的合作。他甚至还任过威尼斯电影节的评委,他还有很多让人眼花缭乱的身份。

阿城头顶上确实常有一些文化偶像的光环,不少人都说阿城把「文化」二字吃透了,嚼烂了,吐出来时还不让人恶心。我却觉得阿城后来随笔之类的文字,虽不卖弄风骚,却同样透着工巧。

阿城

阅读的快感有时大于文字的所指,阿城使阅读还原到阅读本身,但又使阅读长期以来的款款身价不至于跌得太厉害。这也像近几年的电影,不光是中国的,全世界都如此。

都使电影太像一部电影,反倒拉阔了电影与人生的距离。在蒙太奇和长镜头、意识流和生活流、线性与非线性、分段与不分段,等电影花样你方唱罢我登场之后。

21世纪的电影像是无路可走,除了特技当当吹鼓手,好像已没有了更好的手段。于是,出现了后现代,也就是一边玩电影。一边玩人生。阿城的文字也有这种态度,只是他玩得高级,玩得不像是在玩。

我更着迷的还是他小说家的身份,他的创作力不旺盛,不多的叙事作品,还良莠不齐。他对于文字就像在伺候女子,想怎么弄就怎么弄,却不带丝毫亵玩。

我最早看阿城的文字,是他的成名作《棋王》,觉得这小说像极了萧亚轩红起来的那首歌《最熟悉的陌生人》。全是再熟稔不过的字眼,但一走动起来,却摇曳生姿出另一番气象来。

人们习惯于将阿城归入到上世纪八十年代文化寻根热中去,若阿城真要寻根,也是寻他自己的根,他最好的小说都关于他在云南插队时的如是所闻。他不觉得先前有多「阔」,也不会觉得当下有多「足」。生命也不会因为你有过多的思考而变得庄重起来。

这些,都成就了他最负盛名的「三王」或大意等缘由会显现这样的偏向,即《棋王》《树王》和《孩子王》。让当时的人们在冲淡平和中,换一种眼光,去打量我们这个说新不新,说旧不旧的世界。

《孩子王》(1987)

《孩子王》说的是靠什么来教书,到头来,却掉入到教什么的循环中来。这小说一开始,是连侯孝贤也动心的,最终落到陈凯歌手中,并成为陈凯歌个人最为圆融的一部,也是整个中国电影的一部奇作。

孩子王以闯入者的身份来到这山野,他被山野所浸染联合申报3d打印用航空合金粉末项目;成为中航工业351厂合格供应商,山野却不为他所动。其实在《孩子王》里已有了些《树王》的影影绰绰,学生王福就是砍树能手,也一样沉默寡言。都道出师法自然的艰难,并对何为「自然」生发出极大的,近乎亘古不变的困惑。

阿城的小说,其实有点像武侠小说,《棋王》是再明显不过了,这应是徐克将其搬上银幕的原因之一吧。

《棋王》(1991)

他喜欢描述不世出的高人,但一味要把淡泊明志亮将出来,反而像施了脂粉,成了另一番妆点,落入到小隐隐于野的路数上来。好在,阿城的分寸感极好,他在出尘背俗,又不给众生仰视的机会。

仿佛那样的奇人、异人如何聆听天籁是他的事,而庸常如你之辈还得生你的火,做你的饭,各有各的乐子,各有各的天命去慢慢过活。

《树王》也有些武侠小说的架子,主人公肖疙瘩神力过人,能一拳打碎石头,也能徒手攀援,还能一脚把人踢成残废。他是砍树能手,也就有了「树王」的雅号。

当然,还有一个「树王」,是一棵老树。这老树后来被伐掉了,属于树的王倒下了,人间的王跟着失去了气力,很快就死去。

当千万棵大树作为树王的陪葬品,被烈火焚尽时,阿城写道:山如烫伤一般,发出各种怪叫,一个宇宙都惊慌起来。

这是篇非常适合改编成电影的小说,故事的起承,画面的浓淡,以及刀与糖作为道具的存在,都像是为视听而预备的。

假若它有所症结的话,还是过于直接,对主题的抒发多少有些生扑的情状。砍与不砍,早早地就树立了对立面,而作者的意志也过早的流露出来,且有为生态学帮腔的嫌疑。

大历史就是大自然,当万物流动之时,革命是种自然,想像中的革命也是一种自然。树王肖疙瘩的一己之力,到后来也只剩下无力回天,总杨川平让人觉得有些不够自然。《树王工程塑料等非金属材料的“减重”效果明显》所要讲的就是自然与不自然之间的关系,这两者可能会相安无事,可能会此消彼涨。

「天知道」。

《树王》要拍出这份天知道来,是它最难的地方。

但只要你看过《红象》《盗马贼》《猎场札撒》和《德拉姆》,你就知道,也只有田壮壮适合去拍《树王》。

他的电影向来就不缺生命最真切的起伏,也不缺越过思考本身的力量和美。

等《树王》。

《电影日子·2019电影历》

365天,365部电影

极致美学设计,增加生活的仪式感

好家生活网
新闻中心
好家生活网
好家生活网
相关资讯